La idea central: la aventura del Caballero del Bosque (tercera parte):

• Conversan don Quixote y el Caballero del Bosque.
  • El caballero del Bosque se jacta de haber vencido a don Quixote, entre otras jactancias obviamente estrafalarias (¿cuáles son?). Una de ellas es haber bajado a la «sima de Cabra» (véase las Notas abajo).
  • El del Bosque dice que su dama, quien se llama Casildea de Vandalia (porque es de Andalucía), es más hermosa que Dulcinea del Toboso.
  • El del Bosque miente descaradamente, pero don Quixote le escucha tranquilamente (¿un cambio de actitud por parte de éste?).
  • Don Quixote despliega los siguientes recursos personales.
    • La tranquilidad
    • La razón
    • El dominio de sí mismo
    • La lógica de su quijotismo tal como se le está en vías de desarrollo; o sea, que algún encantador le ha engañado al equivocado Caballero del Bosque.
      
  
  
• El del Bosque reta a don Quixote.
  • Don Quixote acepta los términos del duelo.
  • Sancho se niega a luchar, pero dice que lucharía si la situación se desarrollara como la de «un gato acosado, encerrado y apretado» que se volviera «en león».

• Acto seguido el narrador pone uno de los párrafos más sabrosos de toda la obra.
  • Para mi asignatura (SPAN 416) merece la pena estudiar detalladamente este párrofo, el cual empieza con: «En esto ya comenzaban a gorjear en los árboles»; termina en «despertar la cólera para reñir con aquel vestiglo» (Lathrop, II, 520, ll. 10 - 28).
  • El párrafo gira perfectamente en torno al eje transicional de la simple conjunción de: «Mas»... (l. 19)
  • Se trata del mejor pasaje posible para demostrar la transición tan emblemática dentro del Quijote entre el idealismo (neoplátonico) y el realismo (moderno) dentro de un contexto perfectamente paródico.

• Luego, con la luz del amaneceer, don Quixote ve a su «contendor» (Lathrop, II, 520, l. 29).
  • Se describen tanto su cuerpo como sus armas.
  • Se le identifica desde ahora como el Caballero de los Espejos.
  • Sancho sigue con su miedo a la descomunal nariz del otro escudero.
  • Don Quixote vence al Caballero de los Espejos.
  • Se descubre a este caballero enemigo, quien es Sansón Carrasco.
  • Se descubre al otro escudero, quien es Tomé Cecial, vecino de Sancho Panza.
  • Gustave Doré dibuja la victoria de don Quixote y el «des-cubrimiento» del disfrazado Sansón Carrasco de este modo:

• Termina el capítulo con don Quixote y Sancho volviendo a «proseguir su camino de Zaragoza».

Notas

• Es de notar la triple metamorfosis del caballero enemigo de don Quixote en este capítulo:
  
  
  • El Caballero del Bosque =>
    • El Caballero de los Espejos =>
      • Sansón Carrasco
        
• La victoria de don Quixote es de inmensa importancia porque sin ella no puede ocurrir nada de lo que sigue en la Segunda Parte; es decir que la victoria le asegura a don Quixote de que es de veras un caballero andante y que su proezas son reales.
• La pendencia entre don Quijote y el postizo caballero del Bosque gira en torno a la belleza de sus sendas damas. Nos enteramos del nombre de Casildea en el capítulo II 13 durante la conversación entre los dos escuderos. Este hecho es de capital importancia porque la esencia de la identidad caballeresca está en la relación del caballero con su particular dama. (Cada vez que leo el Quijote—¿cuántas? más de una docena, creo—cobra más relieve esta relación de dama-caballero en cuanto al mejor acercamiento crítico de la obra. ¿Qué le parece?)
• En la lista de triunfos de que se vanagloria el Caballero de la Selva (o del Bosque o de los Espejos) una es un presagio de lo que va a ocurrir un poco más adelante: váyase al => capítulo II 22.
• Después del párrafo clave al cual me refiero arriba, el narrador nos da en lo que queda de este capítulo una serie de descripciones detalladísimas.
• Es de notar que el tema organizador del teatro, mediante los disfraces y las máscaras, hace un nexo directo entre estos capítulos dedicados a la aventura del caballero del Bosque y la del carro de la Muerte en la cual los disfraces son un vestuario de teatro; a saber, Sansón luce un maravillos traje caballeresco de espejos y Tomé Cecial despliega una fantástica nariz de cartón piedra.
• Si se desea ver una consecuencia de la metamorfosis de Sansón Carrasco más adelante en la Segunda Parte, véanse el Capítulo 56 y el Capítulo 65.
• El dibujo del escudero de la nariz monstruosa por Gustave Doré (la primera edición española, Barcelona, 1875, que he sacado de la edición de Tom Lathrop, Juan de la Cuesta, 1998, página 524) es éste:

Parte II Capítulo 15=>